Texto de la intervención realizada en el  Coloquio “Perspectivas musicológicas de la edición musical” organizado por la Institución Fernando el Católico y la Universidad de Zaragoza:

Históricamente, los textos musicales de Chopin han sido sometidos a una interferencia por parte de los editores mayor de lo normal. La razón principal de esta intromisión debe achacarse al propio compositor. Chopin detestaba cualquier manifestación escrita: tener que redactar su propia música suponía un conflicto entre elaboración gráfica y creación espontánea. Alumnos

y allegados —en absoluto a la altura de la circunstancia—, corregían las pruebas de imprenta. Estos rasgos de su carácter son la principal causa de los problemas que plantea la edición de sus obras para piano: unos problemas que le son propios, únicos, en ocasiones inaprensibles.... como su música.

El hecho de que gran parte de su obra fuera publicada simultáneamente en Francia, Alemania e Inglaterra hacía necesarias tres copias manuscritas con sus respectivas diferencias y errores. El empleo singular de ciertos signos en su grafía, la desfachatez codiciosa de alguno de sus editores, la naturaleza fragmentaria de las fuentes y la desaparición en diversas guerras de un buen número de sus manuscritos hológrafos, dan una idea de la dificultad de establecer un texto autorizado. Si a estas realidades se añade que tenía por costumbre introducir cambios de última hora para desesperación de los

editores, o incluso en las copias ya publicadas, la labor editorial resulta extraordinariamente compleja y delicada.

Además, el casi constante carácter de improvisación que tienen sus obras, lo llevó a renunciar después de las Cuatro Mazurcas op. 24, a la indicación del rubato en sus textos, un rubato que es el principal artífice de esa  no premeditación que tanto anhelaba plasmar en los mismos, y a la que él mismo renunció con un despegado “que adivinen por ellos mismos”. En estas condiciones resulta casi milagroso establecer un texto fiel a las intenciones del compositor, convencido, como estaba, de que la partitura debía parecerse al sonido.

El caso del Nocturno op. 9 nº 2 es prácticamente una caricatura de todos los problemas que plantean sus textos. Existen más de veinte alteraciones del propio Chopin conocidas hasta hoy: en ninguna obra introdujo tantos cambios.

¿Qué versión, entonces, corresponde a sus últimas intenciones? ¿Qué decisiones han tomado las llamadas ediciones Urtext? ¿Cómo deben proceder los intérpretes respecto del texto? ¿Puede alguna edición proclamarse definitiva? Cuando no existe manuscrito autógrafo y cuando las primeras ediciones contienen importantes errores, ¿cómo debe un editor enfrentarse a

tan drásticas alteraciones?

Se tratará de analizar y explicar estas realidades observando la grafía de Chopin, las ediciones originales y modernas (Urtext, críticas y pedagógicas) en un intento de, si no fijar la improvisación, al menos, tomar una instantánea de la misma.